规划问道
纽约曼哈顿近郊，新泽西州的Ridgewood小镇上,坐落着上世纪一代景观大师的故居，James Rose Center
庭院里一尊回收的废铜制作而成的仙鹤喷泉雕塑艺术品稀稀拉拉地喷着水，水泵又堵塞了，已经记不清这是第几次修水泵了。我们费了九牛二虎之力，终于把水池喷泉的水泵清理干净，喷泉又满血复活继续欢快的喷涌了。十点，时间刚好，故居迎来了今天第一批游客，一群镇上的初中生，在带队老师的带领下，他们来到庭院门口就开始叽叽喳喳，不时发出“天啊，这儿竟然有树屋”“这院子好特别”之类的赞美。 一张张洋溢着青春朝气的脸庞，和故居垂垂老矣的气息 形成鲜明对比。
”Hello, 孩子们,欢迎来到罗斯中心，今天我是你们的导游，我会带你们参观这个你们口中的“树屋”， 以及一代现代主义景观设计师，James Rose先生。James Rose先生生于1913年，他和Garret Eckbo, Dan Kiley三位景观大师是美国现代主义景观的先行者。先后在康奈尔大学和哈佛大学的景观设计专业就读。1937年，在哈佛上学期间，由于他拒绝沿用学校传统的景观设计手法 – 布雅艺术1（Beaux Art), 被学校开除……”。
孩子们一听到罗斯先生居然这么叛逆，兴致更强烈了。历史上的很多时候，对固有认知的颠覆往往起源于叛逆。现代主义景观就是一种随着城市化的进程以及它所带来的环境污染而产生的挑战传统景观认知的理论。
现代主义景观之前
罗斯所处的时代是景观学科迅速发展的时代。美国真正意义上的现代景观历史可以追溯到1858年的纽约中央公园。景观的出现带着救世的色彩。在1850s 到1920s间，世界人口增长了55%，美国人口更是飙涨了357%， 涌入了3200万新移民，城市化迅速发展，大量人口从自然风光优美的乡镇向城市迁移。
经济发展方面，美国在1837年陷入经济恐慌，1873年股市大崩溃，工人失业、罢工，社会动荡，环境问题也不容乐观。19世纪60年代后期出现的第二次工业革命，人类进入了”电气时代“，也由此引发了严重的环境问题：工业废水、生活废水排向河流，土地上到处都是乱扔的垃圾，新生婴儿畸形率从1810年到1870年增长了65%。
19世纪末到20世纪初，随着报纸业的发展， 读者的范围也不断扩大，报纸更系统性地揭露了社会问题和城市问题，各界人士积极探讨解决方案。大家相信环境的改善可以解决很多城市问题。于是，对开放空间的渴求日益增加，公园和城市绿地系统应运而生。纽约中央公园，Emerald Necklace, Prospect park， 这个时期的公园设计展现的都是新英格兰的田园风景。
现代主义景观中的清流
十九世纪末兴起至二十世纪中期，唯心、荒诞、抽象、虚无、超脱的现代艺术运动兴起。这样的艺术思潮背景，同样影响着景观学的发展。罗斯就是在这样的背景下被时代影响着，同时也不知不觉地影响了一个时代。
在罗斯中心，罗斯住的卧室里有一幅他的的个人照片，镶在一个老式的木质相框里，每天早上我都把相框擦一遍，相框里的中年罗斯有一张棱角分明的脸。
罗斯在他卧室中 来源: James Rose Center for Landscape Architectural Research and Design
一如他眼神中的笃定，罗斯认为他那个时代学校教授的传统景观设计– 布雅艺术1（Beaux Art) 已经不适合这个时代的需求了。20世纪40年代前后，在哈佛大学以Dan Killy, James Rose 和Garret Eckbo为首掀起了现代主义（Modernism)景观学的革新。在这个思潮的影响下，现代主义景观设计界涌现了许多不同风格和流派的设计大师。同时也为现在的我们留下了一座座艺术盛宴。如赖特的流水别墅、丘奇的唐纳花园、丹·凯利的米勒庄园、埃克博的Alcoa花园、哈普林的罗斯福纪念园……而罗斯一生中的作品多是私家庭院和小花园的设计，鲜为人知。
但是在小尺度的空间中，他可以更好地表现他对现代主义景观的信念。他在1953年为自己、母亲以及姐姐建造的家中的一草一木、一砖一石，都是他亲自挑选的，里面的家具是他潜心研究后设计的，里面的雕塑，也是他从铁路边上捡回来的青铜变废为宝制作的。
客厅中的沙发凳
在罗斯中心呆的时间长了，绕了无数次，可是每次看到这些雕塑，水景，花园坐凳，庭院灯，屏风等等，总能读出背后一些有趣的故事。罗斯中心的管理者是一个和蔼可亲的老教授，他每次来罗斯中心走着走着就会指着屋子里不加修饰外露的梁说，罗斯先生生前说过，设计一个很重要的原则，就是对于这些可能大家普遍认为不好看的东西，不要试图去掩饰他，而是要去表达它。
罗斯中心屋顶花园
罗斯中心屋顶花园
罗斯中心客厅、厨房、及通往卧室的屏风推拉门
罗斯中心屋顶花园连桥
罗斯中心虽然是私人住宅，很奇怪的是，整个房间的格局是看不到门的。罗斯的童年和学习经历较为曲折，幼年丧父，母亲带着他和姐姐搬到宾州，他和他母亲和姐姐感情很深，所以这个住所也是为他们一家人建造的。罗斯的卧室和姐姐，母亲没有明确分隔的，是互通的。
James Rose Center 平面分析图
另外，整个罗斯中心的木结构，大量屏风的使用，以及其他一些设计手借鉴了很多日式庭院的手法。罗斯先生信禅学，他曾经两度前往日本参观考察日本园林。在罗斯先生屋子的中庭甚至还有一尊佛像，屋顶花园中还专门设置了一个冥想屋，用于思考静坐。静静地看着窗外的一草一木，看着屏风上的光影随时间而变，也是罗斯内心追求的一种宁静的状态。
那些梁
我有幸去参观过罗斯在新泽西州的其他作品，它们几乎都有一个鲜明的特点：充分利用现场条件去做设计，靠山做山，靠水做水，变废为宝。
罗斯对场地条件和材料的充分利用有一种执念。这里就没有一个雕塑是“由专业厂家定做”或者是“成品”，全部都是罗斯在外面逛着逛着捡到了几块破铜烂铁，然后就带回家捣腾出来的。连花园里唯一的一张坐凳，也是把自家损坏到无法修缮的木门卸下来后做的。甚至连植物也是土生土长没舍得移除，最后和他的家融为了一体，有几棵树直接穿过屋顶，让罗斯中心看起来像极了“树屋”。
庭院灯
客厅外花园的坐凳
现代主义景观之后
罗斯中心是一个能够全面反应罗斯一生设计理念的作品，也是现代主义景观这个时代的代表作。然而，它终究还是随着罗斯的去世而逐渐消隐。随着工业革命淡出历史舞台， 新的环境问题随着工厂废弃后产生，现代主义慢慢变成过去时。而后它过渡到后现代主义景观 – 上世纪80年代早期出现的新都市主义 – 上世纪90年代中期出现的景观都市主义（Landscape Urbanism）。
景观学科的影响越来越大，范围也越来越广，不再局限于罗斯时代时以私家庭院为主的景观设计范畴。当年的现代主义景观各流派大师的代表作也在历史进程中展现出完全不同的命运，有的依旧在城市远郊中受世人拥簇膜拜，如弗兰克·劳埃德·赖特的流水别墅，每天访客络绎不绝，有的则慢慢淡出历史舞台，修缮费用也是捉襟见肘，安静地独守一隅，而James Rose Center就是其中一个例子。
点击图片，阅读城市设计原创内容▼
本文是城市设计原创编辑的内容，如需转载请注明出处。了解转载规则请在后台回复“转载”。城市设计已加入“维权骑士”(rightknights.com)的版权保护计划。
了解更多城市设计的报道资料，请在后台回复“搜索”，调取城市设计号内搜索页面。
[城市设计]是由一批资深专家团队运营，可开展城市规划、城市设计、景观设计、旅游规划、公共艺术的投资咨询与综合发展。旨在以新型城镇化带动社会与经济,文化和生态的全面协调可持续发展。
业务洽询 张先生 / 17811898598
媒体合作 唐先生 / 18601077014
原文始发于微信公众号（城市设计）：James Rose 一生只做“小设计”的现代主义景观大师
