农民房子啥样的？

农民一生三件事，盖房，娶妻，生孩子。盖房是最大的事，这也是我们乡建的主体工作。

樱桃沟项目在堰河村与郝堂村之后，所以项目在规划与设计时做的更加成熟，尤其是在农民房设计时更考虑实用性与功能性。

中国农民房子与西方不一样。中国农民特点是安居乐业，建一个房子用几代人，房子跟田地连在一起，生活、生产与乐业是一起的，所以他们对房子很重视，房子也建的很坚固，也讲究民俗与风水。同时也是显示个人的成功，所以农民一有钱一定先建房，建好房。

这与西方完全不同，西方是游牧与航海经济，流动性较大，房子大多是临时的，简单房，工厂生产房，易搬易运，像美国、日本、荷兰大风一来很多房子就吹倒了。“安居”二字，“安”字就是有坚固的意思，还有好的意思，这与农业文化有直接的关系。

樱桃沟村设计了五套户型，从75到260平方米。如二号图75㎡的小户型，投资约在6万元，这种户型就很实用，特别适合老两口或一人户，乡村的家庭人口已与城市差不多，老人与青年人都分户。这些房子建的比较好看，如果老人百年了，这些房子未来可以自己住，也可以独立出租给城市人来乡村度假与养老。正因为如此，房子在设计时基础建的比较高，防湿，功能也实用。朝阳卧室、餐厅、卫浴，中堂也为客厅，采光与通风都考虑。

房子在设计时没有什么可创新，基本保持本地汉江流域的元素，农民房子朴素是重要特点，建筑材料本地化，工艺简单，做工很细。这样的房子属于传统中的经典样子，因为没有创新，才有了永恒性的感觉，永远也不会落后。相反过度设计，过度装饰，过度园林化的房屋就容易过时，也易损坏，感觉怪怪的，很易被拆除，因为乡村是一个以约定成俗的社会，对异类与不合群的东西始终处在排斥状态。

二号房子我在设计时，是在传统与习俗中做了局部微改，更多是从实用性与美观相结合。比如外表四个墙的角，我特别夸大由角改成面与柱的结合。房檐下扣墙面收束，吸取楚风，让原重的房子显得在一些灵气与美感，在色彩上特别调整，以70%为灰色（灰砖），20%为黄泥深色，10%为白色（石灰），显亮色显得格外精神，又不失厚重，这是吸取汉风。

老人到了黄昏之象，尽量显有精神之气，有颜色之美。还有未来老人已故，做为乡宿与居住也能感觉是一个有艺术品质的民宅。

类似这样的五保户，小体量，投入在5-6万元的房子要想设计的美与实用，其实很难，作为投资人或政府也不愿下功夫，尤其是弱势群体，他们房子都不好看，品质与美观一般。如移民房、养老院、搬迁房、拆迁户等等。我恰恰相反，越是大家不关注的房子我越感觉更重视，更关爱，要好好为他们设计房子。这些年我们做的绿十字与农道联众、中国乡建院，我们都已最大的热忱与关注为平民，为乡村，为弱势人群提供服务，用茅于轼的话“拿富人钱，帮穷人办事”，这话听得顺，其实很难做到。

乡村建筑尤其是农民房子，设计师与农民需求相差甚远，现实中很难做到农民能百分之百按图施工。

今天的农民80%以上都进过城打工，见的多，看的多，也养成了自己的想法与审美（受欧式建筑影响），特别是农民这个群体，他们因一直生活在一个以熟人与血缘关系的信任圈，一般的对外来事物与契约不易认同，几千年以来，农民的信任一直没有跳出熟人圈。

所以我在设计樱桃沟房子时，特别小心又小心，尽量做到他们信任，并能够按图施工。在樱桃沟设计这五套房子，村干部把设计的房子照片放大，全部贴在村委会的楼梯口，全村的人都进进出出，看后感觉很好，都说盖房时按这个样子。

樱桃沟在五年大约新建了三十多栋房子，都说按图建造，要我设计，可是我给他的五套图没有一个会按图建房，几乎百分之百的有自己的实际需求，又坚持要按我设计的样子。设计、地形、人口、风水、邻里关系、钱的多少、个人爱好与审美、老房子剩下的材料等，什么事都出来了。

可是他们还是说“就要村委会楼道口上的样子”，这个答案是肯定的，这也就是他们说的样子。所以三十多家房子，三十多种设计，三十多种要求，三十多种造价，可是样子一定要按村委会墙上的，那个样子是他们小时候的印象，也是村委会楼道里的印象，还有他们自己记忆中的样子。

可以看到，乡村的房子看上去全都一样，实际情况是一户都不一样。

农民的房子与城市人的房子有很大区别，农民房子不仅仅是居住，他们还有自己的小院、晒场、菜地、工具房、养殖区，视觉与风水空间等，那是千变万化的要求。比如说大门朝向，中堂的进深（考虑老人寿终正寝），房子左右的高度，大门，面对的门，窗，角，树，山，路，山头，山脊，山沟等。房子在建造时，下地要选良辰吉日，要祭土地爷，上大梁更是大事，祭鲁班，论玉皇大帝等，工地上做事男女有别，很多事女人不能碰等。

房子在设计时，屋檐长度，屋脊、瓦的坡度、滴水台、房沟、朝向、大大小小门的尺度、中堂的进深、土地庙、院落中的工具房、养殖、菜地、晒谷场等，一一考虑，实用是农民建房最最重要的。

我向往城市的房子就简单多了，不可能有这么多要求，更不可能有这些传统中的事宜与一个民族约定俗成的文化，想想城市文明人显得很可怜，也更觉得少了文化，也远离了天与地深深纠葛。

樱桃沟的五套房子，其实只是樱桃沟房子的样子。一个风格，一个美感，一种定位，让农民心中敬畏，这大约就是文化，也是文明，这就是设计的意义。

也因为有了樱桃沟村的五套房子的定位、风格、美观、造价、施工图、庭园绿化等，这个项目才有了持续性，有了由村到县的全域化乡村振兴。

乡村规划设计，不像城市是一个标准，法律、制度的社会，乡村是一个动态设计，温度社会，天地相接，人与相融，自治与法制兼顾，四季变化。还是一个在苍穹之下的“农生镇，镇生城，城生中国之道。”

在樱桃沟村，我们不仅仅为农民设计了新房，也改造提升了旧房。把我们这个时代不合标准的建筑，没文化内涵的设计，有违乡村常识的房子进行了微建。50山居、60院、70院、80院、90院，还有“孙君的院子”，这些房子与我设计的五套房子慢慢形成了一个完整的村落感。有新有旧，有传统有现代，这种感觉更像传统村落的感觉。

正是如此，樱桃沟的房子设计像乡村，像农民的房子，像汉江流域的风格，融入自然，樱桃四季不同，年年绽放，让我们（城市人）有了敬意之感。

看见村庄，看见农田里的农民，看见宗祠，看见门前的奶奶与孩子，心中就有了温暖，文化有了方向，设计有了生命，建筑成为风景，乡愁有了家园。

［由中国建材工业出版社编辑《典型农房设计·樱桃沟村》，吾为书作前言］

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